常常旅行读后感

话说还在读初中的时候，有一年暑假期间，陪同母亲来到了位于上海虹口区她的同学家里游玩，在他家的书架上摆放着一本名叫《地底旅行》的书，并且还是外国人写的书，于是我就好奇地拿着书本看了起来，书中的点点滴滴至今还令人难以忘怀。

记得书中这样写到：十九世纪八十年代的一天，脾气古怪的地质学家雷登·波洛克博士在查阅一本古书时偶然发现了羊皮纸上的一段文字，并且又在一次意外中研究发现了其中的秘密，博士根据密码，于是就拉着他的侄子亚克西一起去冰岛，途中博士雇佣了汉斯（冰岛的猎人）。他们在冰岛上的一个火山上发现了一个垂直的一个洞，从此开始了他们的地底旅行，他们破除了层层困难，穿过了一片大洋和一个大陆，完成了一次长达六千公里的旅行。

他们知道了地底并不热，有大海，还有许多中生代和新生代的生物，在这次惊险的地底旅行中，他们见到了活生生的太古植物、原始人、电气磁光线等构成了玄奇的地底世界， 在古代海兽的围困下，历经九死一生，才得以返回地面。

在旅途中，他们解决了一个又一个难题：缺水、遇到怪兽、迷路、暴风雨和活火山下面。这些困难是普通人死亡的预兆。

地面缺水，成活率50%。只要找到底下水，人才能有活路；迷路就很难活下去了，要知道世界上并不是哪都有地下水的，要是都有水的话，那底下通道肯定就有很多了，所以说迷路后要是在下面找不到出口，当食物吃完了，所有参加旅行的人也只好等死了，而生存下去的存活率就只剩25%了。而最最危险的洽洽就是最后一个，活火山，当大家不知不觉地走到了活火山下面的时候，正好碰到火山刚刚爆发，这样，大家的存活率就仅仅只有1%了，对于平常人来说，只要遇到岩浆那就是百分之百的死亡，绝对不可能生存的。

但是书中的人物，不是普通人，依靠他们的智慧，一次又一次地尝试，最终逃脱了死亡。

一路上，文中的“我”一直在怀疑伯父的想法——权威们曾经提出：地表以下的温度不断升高，但这被证明是错的，最终，他们在火山流岩的帮助下成功回到了地面，完成了这次不可思议的旅行。他们最大的特点都一样——一往向前，在旁人眼中的执迷不悟成了动力，分别也一样——博士敢干藐视权威，不相信权威，“我”敢怀疑，汉斯向导有能力，不肯多说一句话。

也许是真的，也许不是真的，没人能给出答案。

读完这本书，一个人静静的想想，我要学这本书的东西还是有很多方面的，比如说我要学习他们那种永不放弃的精神。

但这本书也给了人们太多的怀疑。

地下居然只有二十几度！并且有着望不到边的大海！那里还有灭绝的动植物！这是真的吗？许多科学家否认了这一点。我不禁怀疑这本书的真实性。

但如果你按照书中的理由来解释，似乎是有道理的。地下只有二十几度，是因为如果地下十几万度的话，岩石也被烤化，也就没有地壳了。地下有海，因为地下有洞。 海水从地中海的顶部流出。

存在灭绝的动植物，因为此处维持了生物链的循环。

这本书，带给别人的也许是欢乐，也许是知识，带给我的却是激励，它激励我要好好地学习，去探索埋在地下的那一个个谜团……

读了这本书后，我感受到了世界的奇妙，虽然可能没有书中说的那神奇与魔幻。在这本书中，基于科学知识，情节既出乎意料又合理。我知道这个故事是虚构的，但就好像我和医生、亚西一起穿越了地下世界，看到了地下世界的各种事物

徜徉在黑暗的地下通道里，和他们一起坐在木筏上，我们可以看到地下海中鱼龙、蛇龙等怪物的存在。这一切的一切连我自己都觉得惊讶，这位作家是有何等的想象力，才能写出这般令人讶异的科学冒险**呀！我多希望在我的身边也有这么惊人的作家来创作这些异想天开的冒险故事片，这样我们的生活就会变得五彩缤纷，充满乐趣。

在看完这本书后，我不禁遐想道：“在科学日益发达的现代，或许真会有那么一天，我们也可以跟雷登·波洛克博士一样，一起去地底旅行呢！”

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通过五一假期把英国作家阿兰·德波顿的《旅行的艺术》这本书看完。看完后最大的.收获就是了解了真正的旅行应该是什么样的。

此书是作者通过自身的旅游经历结合很多画家或者旅行家的作品，分析了旅行中的种种感受，通过很多的艺术作品，教会我们很多看待周围事物的角度和旅游的心态。

书中作者表达出来的观点都深有感触，就像书中说的：最好的书能清楚地阐明你长久以来一直心有所感，确从来没有办法明白表达出来的那些东西。如果想让自己热爱旅游和享受旅游，那么这本书我认为一定是好书。

看完这本书，我都有了像学素描的冲动，哈！早晨醒来还画了第一个作品。

书中把人人旅行中都随时“咔嚓”拍照的相机，剖析的如此透彻和有艺术味道！里面把拍照和绘画对比的非常有哲理：

绘画可以教我们去观察：不是走马观花地看，而是关注。在用我们的手再创造眼前的景物的过程中，我们似乎自然而然地从一个以松散的方式观察美的位置转向了另一个位置，在这个位置上，我们可以获得对美的组成部分的深刻理解，继而获得关于美的更深刻的记忆。

照相机模糊了观看和注视之间、观看与拥有之间的区别；它或许可以让我们择取真正的美，但是它却可能不经意地使意欲获得美的努力显得多余。照相机暗示我们，只需拍摄一张照片，我们就做完了所有的功课，然而就清晰地了解一个地方（如一片树林）而言，就必然包含询问我们自己一系列的问题，比如，“树干是如何与树根相连的？”“雾是从哪里来的？”“为什么一棵树的色泽似乎比另一棵更深？”——在素描的过程之中，类似的问题不断出现并得到回答。

里面很多这样的描述，比如加油站、骆驼、飞机、乡村、城市、壮阔等都在作者的分析中，让人有种酣畅淋漓的感觉。

有时感觉作者说的就是自己隐隐约约想到过，或者在自己身上发生过，只是自己不能用文字表达出来，还表达的那么富有折思。

此书让我们不管旅行在外，亦或生活在家，最重要的是关注自己的内心世界，而非在外的事物，我们身边的一切都有它有趣的地方。主要看观看者的智慧和心静。正如书中所说：我们从旅行中获取的乐趣或许更多的取决于我们旅行时的心境，而不是我们旅行的目的地本身。如果我们可以将一种游山玩水的心境带入到我们自己的居所，那么我们或许发现，这些地方的有趣程度不亚于洪堡的南美之旅群经过的高山和蝴蝶漫舞的丛林。

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看完之后，感觉自己不在急于去各种地方旅游，以前都是想着该去哪里哪里。感觉自己目前最重要的就是知识的储备和文字表达能力的提高。这样以后去任何地方，碰到的看到的事物才能转化到自己的心境里，让它们变得有价值。正如书中所说：对于任何人来说，一个为求得真知而进行的旅程，远远好于一个四处观光之旅。

关注内心的世界，才是旅行的真正开始。对于旅行来说，真正珍贵的东西是所思和所见，不在于每小时行走多远，也不在于用多么短的时间游览了多少景区，因为它根本不在于行走，而在于亲身体验。

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英国作家阿兰·德波顿的《旅行的艺术》一书，是一本关于旅行的书，但它不同于一般的旅行类书籍。它的目的不是向读者介绍有哪些美丽且值得一去的风景地，更不是告诉读者如何做旅行前的攻略。我个人感觉这本书更像是作者自己关于旅行这件事的自问自答。他疑惑于人为何想要旅行、选择旅行地的原因或动机，以及如何旅行、旅行时人的状态、旅行的作用或意义等一系列问题。然后从文学、艺术、等角度出发，以自己的旅行经历为参考，对自己的疑惑进行了自问自答。也许听我这么说你会觉得这是一本有些枯燥的书，有些说教倾向，其实并不。我觉得这本书更像是作者自我解惑的过程，这是一本偏向一个散文或随笔类的文学读物。

原文分享部分：在生活中别的场合，他们原本谨慎，敢于质疑，但在阅读这些图片时，他们却不假思索，变得异常的天真和乐观。

如果说我们往往乐于忘却生活中还有众多的我们期待以外的东西，那么，艺术作品恐怕难逃其咎，因为同我们的想象一样，艺术作品在构型的过程中也有简单化和选择的过程。艺术描述带有极强的简括性，而现实生活中，我们还必须承受那些为艺术所忽略的环节。

我开始发现了一种我所未曾料想到的事实：那个呆在家里郁郁寡欢的我和现在这个正在巴巴多斯岛的我之间是连续的，并无二致；而与这种连续性相对应的是风景和气候上的非连续性——在岛上，甚至这里的空气似乎都是用一种甜润的、全然不同的物质生成的。

这里出现了另一矛盾情形，只有当我们不必亲临某地去面对额外的`挑战，我们方能最自如地置身其中。

读完这本书，让我想起了一句关于旅行的话：来一次说走就走的旅行。为什么对大多数人来说这种说走就走的旅行很有魅力？我想，也许是因为，对大多数人来说旅行就是一种冲动，一种被照片、宣传册、绘画、文字、音乐等吸引的冲动；或是逃离当下的冲动。这种冲动给了我们一种幻觉或错觉，让我们以为旅行就像是所有完成后的艺术品，只有美好，没有现实的烦恼。

我想起了我几年前的西藏之旅。那次旅行源于我在高中时在《国家地理》杂志上看到的是几张西藏的照片。于是，我对西藏产生了一种幻想，觉得我此生一定要去一次西藏。可真正开始时，过程中有很多不在我幻想中的麻烦和日常，有很多次让我觉得后悔。甚至可以说，当时的我觉得还不如不去，就让自己保留幻想的美好。但事后回想起这次的旅行，我却又觉得很美好，总想要再去一次。

也许这就像作者书中所说的“原来，在这种意义上，回忆和期待一样，是一种简化和剪辑现实的工具。当然，就像也正如作者所说：只有当我们不必亲临某地去面对额外的挑战时，我们方能最自如地置身其中。

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